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Titel	Sesteto #1 (1815-1830)
Artikel-Nr.	3197652
Kategorie	Ensembles
Unterkategorie	Kammermusik 6 Spieler
Besetzung	3WW; 3Str (3 Streichinstrumente)
Besetzungsart/Infos	Ob (Oboe); FHrn (Horn in F); Fag (Fagott); Vln (Violine); Vla (Viola); Vlc (Violoncello)
Erscheinungsland	Schweiz (ch)
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Komponist	Federici, Francesco
Schwierigkeitsgrad	3+
Dauer	15:00
Zusatzinfo/Inhalt	Der italienische Komponist Francesco Federici aus Genua (nicht zu verwechseln mit dem italienischen Opernkomponisten Vincenzo Federici oder dem römischen Francesco Federici aus dem XVI. Jh) ist im Februar 1801 aus Portugal (wo er mindestens ein Jahr als musikalischer Leiter des Teatro de San Carlos wirkte) nach Madrid gezogen. Zuerst war er musikalischer Leiter und Komponist am Teatro de los Caños del Peral, mit der Verpflichtung, auf spanische Texte Opern im italienischen Stil zu schreiben. 1803 ist er Musiklehrer der Prinzessin von Asturien und kurz danach Gesangslehrer am Hof der Königin. Wird 1805 als Vize-Hofkapellmeister erwähnt, Stelle die er innehatte bis zur französischen Invasion anno 1811, welche ihn zur Flucht nach Andalusien zwang. Er wurde erst 1814 wieder in seine Funktion in Madrid rehabilitiert. Als Carlos Marinelli 1824 verstarb wurde iohm der Posten des Konzertdirektors zwar vorenthalten, dafür erhielt er am 11. Februar 1827 jene des Kapellmeisters der Königlichen Kapelle und des Rektors des Sängerknabenkollegium (als Nachfolger von José Lidón). Diese Ämter bekleidete er bis zu seinem Tod am 11. Februar 1830. Der grösste Teil seines Schaffens (das noch seriöser Forschungen bedarf) ist in Madrid, mna findet aber Fragmente in Bibliotheken auf der ganzen Welt, zum Beispiel in der British Library oder in der Library of Congress in Washington. Aus seinen Werken seien erwähnt Opern wie Zaira (in Madrid archiviert), Pigmalione, Teseo, Semiramide, Virginia oder Alessandro in Indien, zahlreiche Arien, Duette, Trios, usw. sowie Werke zu religiösen Zwecken am Hof von Madrid (Messen, Requiem, ein Te Deum, Kantaten, Lamente, usw.).Aus der reinen Instrumentalmusik: 2 Symphonien, ein Duo für Horn, Oboe und Orchester, verschiedene Probespielstücke zum Engagement von Hornisten an die königliche Kapelle und Kammermusik, davon die drei hier verlegten Sextette. Obwohl kein Datum feststeht, lässt ihr Stil vermuten, dass sie in Madrid zwischen 1815 und 1830 geschrieben wurden. Die dreisätzigen Stücke mit der klassischen Anordnung 'schnell - langsam - schnell' (mit Ausnahme des zweiten, wo der Andante-Mittelsatz von einem ternären Allegretto ersetzt wird) gehören zu den seltenen bis heute erhaltenen Beispielen klassischer spanischer Kammermusik und dieses Besetzungstypus überhaupt (Streicher und Bläser), wo jedes Instrument gleichberechtigt abwechselnd solistisch und begleitend auftritt. Die Originalhandschriften (Palacio Real, Madrid) sind von einer gewissen Zweideutigkeit hinsichtlich der Bestimmung des Blechblasinstruments: Trompete oder Horn. 'Tromba' ist Trompete auf italienisch, während spanisch 'trompa' Horn bedeutet. Fest steht, dass Federici (von italienischer Herkunft) in seinen Partituren undifferenziert verschiedene Namen verwendete, bald auf spanisch, bald auf italienisch (corno, trompa, tromba, trompeta und clarín). Aufgrund einer Analyse verschiedener Kriterien - ungefähre Entstehungszeit, die gewählten Tonarten, Tonumfang etc. - neigen ich zur Annahme, es handle sich um das Naturhorn. Nicht auszuschliessen ist, dass diese Stimmen auch auf einer Klappentrompete (die Federici nach 1820 öfters in seinen Orchesterwerken einsetzt) oder einer Stopftrompete (während dieser Zeit sehr populär in Madrid) gespielt wurden. Javier Bonet, Madrid, Februar 2002 Born in Genoa, Italy, Francesco Federici (not to be confused with his compatriot, opera composer Vincenzo Federici, or with composer Francesco Federici of Rome, who lived during the 16th century) moved to Spain in February 1801. He had previously resided in Portugal, where he worked for a year and possibly longer as music director of the Teatro de San Carlos. His first position in Spain was that of master musician and resident composer at the Teatro de los Caños del Peral, where one of his obligations was to write operas in the Italian style using Spanish texts. In 1803 he was engaged as master musician by the Princess of Asturia, and shortly thereafter taught singing at the Queen's court. He was hired as assistant master of the Royal Chapel starting in 1805 and remained there until the French invasion in 1811. He escaped to Andalusia and was reinstated in his functions in 1814. Although his application for the post of concert director, following Carlos Marinelli's death in 1824 was rejected, on 11 February 1827 he was appointed master musician of the Royal Orchestra and rector of the school for young singers, succeeding José Lidón. He occupied these posts until his death, on 11 February 1830. Most of his surviving manuscripts are presently in Madrid, but fragments are found in libraries worldwide, including the British Library, London and the Library of Congress, Washington, D.C.. His opus - as yet incompletely catalogued and edited, comprises operas, such as Zaira (archived in Madrid), Pigmalione, Teseo, Semiramide, Virginia, and Alessandro in India as well as numerous arias, duets, trios, etc., together with pieces for religious services at the Royal Chapel of Madrid, such as masses, requiems, a Te Deum, cantatas, elegies, etc.. Among his purely instrumental works are found two symphonies, a double concerto for horn, oboe and orchestra, several pieces written for horn auditions at the Royal Chapel, and chamber music including the three sextets published here. Their exact dates of composition are not known, but their musical style indicates they were written during his stay in Madrid, thus between 1815 and 1830. Laid out in three movements observing the traditional sequence of rapid-slow-rapid - in the second sextet albeit, the central andante is replaced by a ternary allegretto - these pieces unite strings and winds and give each voice, alternately solo and accompaniment, a role of equal importance. They are among the few examples known to exist from the Classical period of Spanish chamber music for mixed strings and winds, and among the few examples known to exist anywhere of Classical compositions for their particular instrumentation. The original manuscript, kept at the Palacio Real, Madrid, presents a certain ambiguity as to whether the brass part is intended for trumpet or for horn. The Italian word tromba means trumpet; but in Spanish, trompa means horn. In his scores, Federici, of Italian origin, is inconsistent in his use of names, employing Spanish one time and Italian - corno, trompa, trompeta and clarín - the next. From analysis of various factors such as the approximate date of composition, key, range, and so on, I lean in favour of natural horn. It is nonetheless undeniable that these parts could have been played on a keyed trumpet, which Federici used frequently in his orchestral music after 1820, or on a half-moon (hand) trumpet, very popular in Madrid at the time. Javier Bonet, February 2002 Francesco Federici, musicien italien né à Gêne (à ne pas confondre avec le compositeur ­italien d'opéras Vincenzo Federici ou le Romain Francesco Federici qui a vécu au XVIe siècle) est arrivé en Espagne en février 1801, venant du Portugal où il avait été engagé (au moins un an) comme directeur musical du Teatro de San Carlos. Son premier poste en Espagne, fut celui de maître de musique et compositeur du Teatro de los Caños del Peral, avec obligation d'écrire des opéras dans le style italien sur des textes espagnols. En 1803 il est maître de musique de la Princesse des Asturies et peu après maître de chant à la Cour de la Reine. Est cité comme maître en second de la Chapelle Royale en 1805, où il restera jusqu'à l'invasion française de 1811. Obligé de se réfugier en Andalousie, il ne sera réhabilité dans ses fonctions madrilènes qu'en 1814. A la mort de Carlos Marinelli en 1824, on lui refusa la place vacante de directeur des concerts, mais le 11 février 1827, il obtint celle de maître de musique de la Chapelle royale et de recteur du collège des jeunes chanteurs (succédant à José Lidón), postes qu'il occupa jusqu'à sa mort, survenue le 11 février 1830. La majeure partie de sa musique est conservée à Madrid, mais on trouve des fragments de ses oeuvres dans les bibliothèques du monde entier, par exemple à la British Library ou à celle du Congrès à Washington. On relèvera, parmi sa production qui reste encore à étudier en profondeur, des opéras comme Zaira (conservé à Madrid), Pigmalione, Teseo, Semiramide, Virginia ou Alessandro aux Indes et une multitude d'airs, de duos, trios, etc. ainsi que des oeuvres destinées aux offices religieux de la Chapelle royale de Madrid (messes, requiems, un Te Deum, cantates, lamentations, etc.). En ce qui concerne la musique purement instrumentale, on peut citer 2 symphonies, un duo pour cor, hautbois et orchestre, diverses pièces écrites pour les examens d'admission de cor à la Chapelle Royale et des musiques de chambre, dont les trois sextuors publiés ici. Bien que la date de composition de ces sextuors ne soit pas connue, leur style laisse supposer qu'ils ont été écrits durant son séjour à Madrid entre 1815 et 1830. Ecrites en trois mouvements dans l'enchaînement classique 'rapide - lent - rapide' (à l'exception du second, où l'andante central est remplacé par un allegretto ternaire), ces pièces associent cordes et vents et offrent à chaque voix des rôles (solo et accompagnement) égaux. Ce sont parmi les rares exemples de musique de chambre espagnole classique (voire même universels en ce qui concerne l'instrumentation) qui nous soient parvenus. Les manuscrits originaux (Palacio Real de Madrid) présentent une certaine ambiguïté au niveau du nom de l'instrument de cuivre indiqué. 'Tromba' en italien signifie trompette, tandis que 'trompa' en espagnol désigne le cor. Dans ses partitions, Federici (d'origine italienne) mélange constamment les noms italiens et espagnols des instruments: corno, trompa, tromba, trompeta et clarín. Par recoupement (date approximative de composition, tonalités, tessiture) je penche ici en faveur du cor naturel, mais on ne peut pas écarter l'hypothèse qu'il pourrait s'agir d'une trompette à clefs (que Federici employait fréquemment dans ses oeuvres orchestrales à partir de 1820) ou une trompette naturelle demi-lune (à main), instrument très populaire à Madrid. Javier Bonet, Madrid, février 2002 Gewicht: 0.267
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